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开阔如镜的湖水,将画面幽深静谧的意境,徐徐展开

开阔如镜的湖水,将画面幽深静谧的意境,徐徐展开

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开阔如镜的湖水,将画面幽深静谧的意境,徐徐展开

“日暮依兰歌白苎,不知天壤有尘寰。”明代画家唐寅在《松山高闲图》上的题画诗,移用在他刻画隐士顾谧形象的《悟阳子养性图》中,有异曲同工之妙。

唐寅(公元1470—1523年),字伯虎、子畏,号六如居士,江苏吴县人,才俊早慧,赋性疏朗,狷介狂傲,曾刻“江南第一风流才子”章自诩。二十九岁参加应天府会试,得第一名“解元”,翌年,赴京考试,受考场舞弊案牵连而被斥,从此,绝意仕途,以鬻画为生。唐寅擅山水、人物、花鸟,亦工书法和诗文,著有《六如居士集》,其多才多艺,在有明一代文人中也属鲜见。

顾谧(约公元1456—1525年),字大宁,号悟阳子,进士及第,授工部主事,后调刑部并升任郎中,为官二十年,秉公执法,清正廉洁,在苏州享有名望,更与唐寅、文征明等文人墨客性情相契而成挚友,交情弥笃。因开罪权贵,五十岁时,提前致仕还乡,从此,闭门谢客,修身养性,优游林泉,去世后被祭祀于崇明学宫乡贤祠。

纸本水墨《悟阳子养性图》(纵28.8厘米,横103.5厘米,辽宁省博物馆藏),全图纪实写生,纯用水墨,左实右虚,开阖有度,画面经营,如人屋处置、树木偃仰、水石错落等,别具匠心。

图左,笔墨密集,为画面的视觉中心,近景,拳石浅坡用细笔长皴,辅以短砍、方折、圆转等笔法,微作晕染,工劲中兼细秀圆润之象。中景老树虬曲,枝叶苍茂,主干和枝干均呈S形长曲回转,近树墨浓,远树轻盈,以空勾夹叶,成龙翔凤翥之势,穿插有致,用墨勾皴,明暗清晰,小斧劈皴绵密厚重,线条细劲如篆籀,密而不窒,杂而不乱,烘托出山野幽旷恬静的氛围。茅屋结构清晰,透视感强,一老者(顾谧)悠闲自在,端坐蒲团之上,刻画精微,体态端庄——人物头戴方巾,身着宽袍,衣纹粗简,双手抱膝,神态深沉,势态清高,仰望天空,昂首观景,似歌似啸,若有所思,飘然欲仙,真与幻、现实与想象、内容与形式融而为一所构成的富有幻想色彩的画意呼之欲出。室内壁无一物,唯有一桌,上陈香炉及文房用具。于此展现了文人逸士不图名利、超然物外、忘情山水、寄托高远、向往恬淡旷达隐居生活的精神状态和理想,反映出高人雅士急流引退、遁世独处的情怀和主题,而这正是画家思想感情的率真流露。茅屋背后则树木掩隐,小溪环绕,石桥横卧,古韵无穷。

图右,开阔如镜的湖水将画面幽深静谧的意境徐徐展开,淡淡数笔渲染,展现出烟波浩渺的苍穹与湖水,但见层层云气接连天际,大片留白,坦荡空旷,笔简意远,由绚烂归于平淡,给人以疏朗之感及无尽的联想。画尾作者自题“苏台唐寅”行书款,钤“唐伯虎”朱文方印,画首下角钤“南京解元”朱文长印。

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